Drag je živá forma performančního umění zakořeněná v černošské a hispánské/latinskoamerické queer kultuře, která kombinuje parodii, camp a dramatické vyjádření prostřednictvím přehnaných manier, make-upu a oblečení. Performeři často přijímají umělecká jména odkazující na popkulturu, luxusní značky nebo ikonické osobnosti, čímž si vytvářejí jedinečnou brand identitu. Tato praxe však může neúmyslně vést k právním konfliktům, zejména v oblasti ochranných známek.
Zákon o ochranných známkách, jehož účelem je chránit rozpoznatelnost zboží a služeb u spotřebitelů, může být v rozporu s tvůrčí svobodou, která je pro drag stěžejní. Umělecké jméno, jakmile je přijato, se může stát registrovanou ochrannou známkou, což držiteli poskytuje výhradní právo k jeho užívání. To vytváří potenciál pro záměnu, pokud jiné umělecké osobnosti přijmou stejné jméno, zejména když si publikum nebo pořadatelé akcí mohou myslet, že jde o tutéž osobu.
Případ Lexi Love tyto napětí ilustruje. Soutěžící Clair Barnes použila toto jméno v 17. řadě soutěže RuPaul's Drag Race, pouze aby čelila výzvě k ukončení porušování práv od Selény Scoly, která claimed vlastnictví ochranné známky „Lexi Love". Scholin předchozí federální registrace, ačkoli vypršela, byla v roce 2025 obnovena, což jí poskytlo právní základ pro zpochybnění Barnesova užívání tohoto jména. Spor vedl k pozastavení účtů na sociálních sítích, zrušeným vystoupením a poškození pověsti obou stran.
Tento konflikt zdůrazňuje širší problém: jak vyvážit umělecké vyjádření s komerční ochranou prostřednictvím ochranných známek. Mnoho drag performerů změnilo svá umělecká jména, aby se vyhnulo porušování práv, například Jan Sport se stal Jan nebo Brita Filter se stal Brita. Pro jiné může riziko soudních sporů zastínit jejich kariéru a donutit je opustit jména, která kdysi definovala jejich veřejnou osobnost.
Právní experti radí performerům, aby před přijetím uměleckého jména provedli rešerše ohledně ochranných známek a zvážili federální registraci k zabezpečení svých práv, zejména pokud plánují monetizovat svou značku prostřednictvím merchandisingu nebo streamingu. Zatímco zákon o duševním vlastnictví chrání tvůrčí díla, příliš rigidní vymáhání by mohlo potlačit parodickou a kulturní podstatu dragu. Soudy často upřednostňují parodii v nekomerčních kontextech, ale jak se drag stává stále více komerčním – prostřednictvím turné, online obsahu a prodeje produktů – hranice mezi uměním a obchodem se stále více rozmazává.